2014年8月29日 星期五

Teldec 256466227-0 (3CDs)





Sviatoslav Richter
The Teldec Recordings
Teldec 256466227-0 (3CDs) DDD [200:58]

晚年的歷赫特 (Sviatoslav Richter 1915-1997)進化成一個色彩層次感更抽象的高人, 有別於早年被人批評只懂一味敲琴彈奏強音 (Forte)、善於營造複雜的結構格局及緊張壓迫感,色彩紛陳的巨匠,若真有所謂晚期風格 (Late Period Style),那Richter的晚年風格不外乎就是「超然曠達,清澄高妙」。



CD1199310Richter在意大利Parma市雷其奧劇院 (Teatro Regio) 的一次實況演出: 巴赫鍵盤協奏曲D大調 BWV1054g小調BWV1058,以及莫札特的第25C大調協奏曲 (k503) ,由俄羅斯著名中提琴家 Yuri Bashmet 指揮 Padora e del Veneto樂隊協奏,三首曲目都是首次灌錄。巴赫的7首獨奏鍵盤協奏曲全部都是他小提琴協奏曲的改編版本,鍵盤版本比小提琴版本都低一個全音,BWV1054其實就是E大調小提琴協奏曲 (BWV1042) ; g小調BWV1058就是a小調小提琴協奏曲 (BWV1041) Richter彈奏巴赫的風格,完全發揮現代鋼琴的特色,並非追求所謂 Historic Informed Performance/ Period Instrument的古樂味道,而是擅長用大片段之間的對比,而不着眼於以雕蟲小技,於小樂句之間尋求對比和變化,因此Richter能一氣呵成,營造出一種巍峨宏偉、氣宇軒昂的建築格局。

莫札特第25C大調協奏曲 (K503)是一首較冷門的作品,Richter演譯 K503時,亦不追求所謂古樂器的典雅及纖巧,速度稍稍偏慢一點,而讓音樂顯得較穩重厚實,Richter追求忠於原譜及反對施加太多個人癖好的習惯,又可以從這個錄音引證到,由於莫札特没有為K503留下任何華彩段,因此在樂隊6/4和弦之後 (7 12:45 - 12:48) Richter照譜子所印的一樣,以一個和弦之類音馬上把音樂交還予樂隊的尾奏。想必這舉動連最authentic的學究或古樂演奏者亦會哇然!  Richter當時已年屆77歲高齡,但對聲音及觸鍵的控制力,依然極其敏銳,不減盛年時的活力,仿如高山松柏般挺拔,Richter晚年至愛Yamaha鋼琴 (CF IIIS 5081400) ,錄音夠傳神自然,真是 tour de force!



CD2Edward Grieg改編莫札特幾首奏嗚曲C大調K545K475幻想曲及F大調的K533/K494,加入自由添加的伴奏的第二鋼琴, Grieg尊重 Mozart作品的原創性,Richter邀得被譽為「俄國鋼琴的女沙皇」雷翁卡婭(Elisabeth Leonskaya)合作,由Richter作主奏,由Leonskaya作第二鋼琴自由輔奏,二人默契嫻熟,琴音温潤,速度不疾,行雲流水的節奏感,伴隨着神來之筆的自由輔奏,互不搶白不兀突的演奏,讓筆者沉醉於這種「你中有我、我中有你」的表述,Richter並非首次彈奏 K5451989329日於倫敦Barbican Center的實況錄音 (Philips 422583-2)早已令人回味無窮,RichterTeldec這個Studio的錄音採用的速度更慢,悠悠然的唱出來,節奏感層層推進,充滿妙不可言的想像力及詩意 ; K475幻想曲意境深邃,慢條斯理,完全不同於維也納的小巧輕快風格,張力之大,怕且獨步天下 ; K533/K494則是2首奏嗚曲的雜燴,互相追逐的樂句,Richter左手的招牌重音再現,Leonskaya觸鍵清脆,與Richter相輔相成,俏皮而逗趣,是一個高層次的心靈對話,詩意盎然,如穹蒼星空,格調雅仁清致,予人想入非非的空間,一絕也!



CD32首室内樂作品 : 舒伯特的第14D小調弦樂四重奏「死神與少女」(D810)及舒曼E調鋼琴五重奏 (Op.44) ,由俄國國寶級鮑羅丁四重奏 (Borodin Quartet) Borodin以略慢的速度精確地呈現「死神與少女」的架構,節奏涇渭分明,音色優美而厚重,裝飾音與頓音的運用明確,大提琴手 Valentin Berlinsky於中段的處理匠心獨韻,情感真摯誠懇,猶如天鵝之歌,Borodin能以頂尖的技巧及默契,將故事性的情節娓娓道來,整個演繹充滿着寬廣的曲式架構,樂手之間的對話渗透着貴氣舒曼E調鋼琴五重奏 (Op.44) 説明了Richter一向的室内樂風格,願意恪守克已,時而唱和,時而輔助,而非強勢地主導全局,五位高手平起平坐,Borodin四重奏以高貴矜持的合奏,以不煽情不油腻的手法,將舒曼自我又内斂的神經質,配合Richter不僵化的琴音,真正地把樂曲中的精神及意境,將情感自然渲洩出來。



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