柴可夫斯基 : 季節 (管弦樂改編版) Op.37b
C大調絃樂小夜曲, Op.48
蘇聯國立學院交響樂團
史特蘭洛夫(指揮)
Melodiya
MEL CD 1002096 [79:15]
小夜曲於18至19世紀末的歐洲大行其道，莫札特、禾克曼 (Volkmann) 、德伏札克及布拉姆斯 都曾經譜寫小夜曲，柴可夫斯基當年譜出優美旋律的小夜曲，動機及靈感無非是源自18世紀的莫札特，柴氏甚至於第一樂章，刻意模倣莫札特悲喜交集的風格作致敬，更直言若被人認出其臨摹，更覺開心。
柴氏C大調絃樂小夜曲的創作概念與組曲(Suite) 更息息相關，因為柴氏於1880年完成譜寫第一組曲後，便萌起創作小夜曲的念頭，瞬間便完成小夜曲，配器與節奏的鋪陳，確是與莫札特時期的風格相近，以絃樂群奏為核心，首樂章大器磅礡，悲喜交加的感覺，令人屏息以待，群奏的起伏層巒疊嶂，齊奏劃一而不死板，扣人心弦的張力
; 第二樂章的Valse彷如華爾玆舞曲般悅耳動人，躍動感強列，絕對令人有翩翩起舞的衝動，Svetlanov以樸實無華的一面展現出柴氏浪漫的一面，但絕不氾濫煽情 ; 第三樂章Elegie帶著濃郁的悲殤，情緒收放自如，Svetlanov棒下的控制功力可見一斑 ; 末樂章靈感來自俄國的民歌 Under the apple tree，曲風是古典主義的極緻，喜悅中帶點黯然，卻不是歇斯底里的放縱。
這張Melodiya官方再版意義非凡，是史特蘭洛夫 (Evgeny Svetlanov) 指揮柴可夫斯基C大調絃樂小夜曲，為Melodiya灌錄的首個錄音 (1970) ，但首次國際化再版CD(
BMG 74321 34164 2)卻由BMG於1997年向Melodiya商借母帶翻製，今次卻是首次以正宗俄國Melodiya挂名出品，正所謂「肥水不流別人田」，Melodiya肯定是採用了原裝母帶翻製，但Melodiya並無說明使用了什麼技術翻製，BMG版本卻講明用了20bit
Sonic Solution Turbo-bit Mapping及No-Noise處理，但講到Less-is-more的音樂味靚聲及原汁原味，肯定非Melodiya莫屬!!!
柴可夫斯基的「季節」是膾炙人口的鋼琴沙龍小品，而柴氏當年(1875-76)專注於第一鋼琴協奏曲及芭蕾舞曲「天鵝湖」的創作，根本沒有多餘時間及精力花於此作品上，由委約人(聖彼德堡的一本音樂雜誌Nouvellist)
提供標題，要求柴氏每月按時提交一首短小精悍的鋼琴短曲 ，柴氏一直待僕人催交原稿前，多番提醒下，柴氏才急就章地坐下來譜曲，連修改的時間亦可免則免。
後世的音樂學者一般形容柴氏的「季節」色彩鮮明，悅耳美麗，詩意盎然，著名的俄國大文豪托爾斯泰甚至形容「季節」一曲歌詠著俄羅斯西伯利亞鄉村草原的美景、聖彼德堡的原野及百姓的生活，亦充滿著俄國人對家鄉的思念，旋律秀麗挺拔，可歌可泣的抒懷，和聲飽滿悅耳，像一幅幅詩情畫意的油畫，描繪性強，聼者透過音樂可以細味俄羅斯的春夏秋冬，十二個月的神韻盡在不言中，最著名的短曲是六月的「船歌」及十一月的「雪撬的滑行」。
今次筆者向各位推薦的管弦樂改編版本，由俄國一代指揮宗師 Alexander Gauk (1893-1963) 負責改編，Gauk集指揮家，音樂學院教授及作曲家於一身，桃李滿天下，門生包括 Evgeny Mravinsky、Melik-Pashayev及史特蘭洛夫(Evgeny Svetlanov) ，可謂俄國指揮系的開山祖師，Gauk一向奉行的演譯原則: 指揮交響曲時切勿感情用事(Sentimental) ，其得意門生史氏追隨多年，了然於胸，對演奏柴氏管弦樂作品可謂駕輕就熟，信手拈來!!!
曲Gauk改編的「季節」管弦樂版本和聲豐富，配器骨子而精湛，色彩變化多端，低音弦樂等聲部厚潤有力，添加了敲擊、豎琴及木管部，無疑比起獨沽一味的鋼琴版，管弦樂版本擁有更廣闊的宏觀及微觀描述能力，情感表達的張力更大，時而奔放外向，時而內斂入微。
一月「火爐旁」是冬日下的熱淚盈眶，憶苦思甜 ; 二月「嘉年華」鏗鏘而活潑，生機勃勃 ; 三月「麻雀之歌」是原野下的鶯歌燕舞 ，春風下的花團錦簇 ; 四月「山谷之飄雪」代表苦難的終結
，是春意的綻放 ; 五月「星月下的夜光」則苦樂參半，說不出的青澀感 ; 六月「船歌」緩不濟急，卻滲透出一絲絲夢幻泡影的無奈，史特蘭洛夫採用不徐不疾的速度，將這種既愁眉不展，又嚮往幸福的情緒，刻劃得淋漓盡致 ; 七月「收割者之歌」及八月「收成之歌」帶著歡愉雀躍的感覺; 九月「打獵之歌」則是凱旋勝利的進行曲 ; 十月秋意正濃，帶出一種無語問蒼天的肅殺 ; 十一月「雪撬的滑行」則是麗句不絕的冬日小品，溫韾而和諧，美輪美奐，三角鈴、單簧管與弦樂部交織出秀麗而飄逸的意境
; 十二月「聖誕」溫暖入心，Gauk將柴氏芭蕾舞的簽名式配器及音色融入這節小曲，令人想起「天鵝湖」及「胡桃夾子」等名作。
