NAXOS 8.572709 79:46

薩拉沙蒂 : 給小提琴及鋼琴第4册

Bach、Chopin、Guignon、Mondonville、Senaille、Leclair、Handel及Raff的小提琴改編曲

楊天媧 (小提琴)

Markus Hadulla (鋼琴)

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薩拉沙蒂 ( Pablo Sarasate 1844-1908) 是19世紀歐洲頂尖的西班牙裔小提琴家，曾於巴黎音樂學院深造，與當時來自德國的小提琴家，布拉姆斯的摯友姚阿幸(Joseph Joachim) ，鼎足而立，先於德法兩地聲名鵲起，亦得到不少作曲家題獻作品，包括 Saint-Saens、Bruch、Lalo、Wieniawski及Dvorak，以純淨及漂亮的發音、完美的技巧及充滿音樂感的控制力，而享譽樂壇，但他亦曾拒絕演奏布拉姆斯的小提琴協奏曲，聲稱此曲應該改由雙簧管(Oboe) 演奏才對，明顯是嘲諷作品的技巧顧問 : 姚阿幸 !!! 夠「串」吧?

薩拉沙蒂是歷史上演出收費最高的天王級小提琴家，恐怕連巴格尼尼亦比不上，除了演奏，薩拉沙蒂亦秉承當時濃烈的即興改編風氣，將作曲家的作品，改頭換面，將簫邦的華爾兹及夜曲、巴哈的D大調管弦樂組曲 (BWV1068) Air on a G String ，韓德爾的歌劇 Xerxes第一幕名曲 Ombra mai fu，Leclair的D大調奏嗚曲 Op.9 No.3，重新編曲予小提奏及鋼琴合奏，薩拉沙蒂確是才華洋溢，令人驚艷不止是名垂千古的「流浪者之歌」及「卡門組曲」等撚手之作 ; 他亦多番將一些較為冷門的炫技作品，順道提高那些名不見經傳前輩作曲家的知名度，例如17-18世紀巴洛克時代的法國作曲家 Jean-Pierre Guignon (1702-1775) 、Jean-Joseph de Mondonville (1711-1772) ，Jean-Baptiste Senaille (1687-1730) ，成為個人獨奏會上的安可小曲(Encore)，既有絃技的高難度樂章，更有浪漫到暈，令人銘感五内的音樂性。

中國女小提琴家楊天媧再接再厲，今次顆拍鋼琴家 Markus Hadulla，兩位合作默契嫻熟，近乎水乳交融的對答，令此碟成為筆者近日爬格子時的良伴，楊天媧的技巧可謂近乎無懈可擊，運弓揮灑自如，雙音、笛音及跳弓的運用，不卑不亢，音色嬌美冶艷，速度的掌握非常巧妙而不呆滯。筆者聽到是一個非常即興而熱力十足的演奏，時而亢奮詠唱，時而低迴泣訴，彈性速度 (Rubato)的運用極具心思，伸縮力俯拾皆是，節奏強而有力，特別是炫技性極強的樂句 (如 第二軌簫邦的No.4 華爾兹 Valse brilliant ) ，弓弦巧妙地「唱」出了舞蹈感 ; 簫邦的No.3華爾兹 Valse brilliant 度盡一個少女「少年不識愁滋味」的喜悦，弱音嫋嫋; 簫邦的No.8 D大調夜曲美如冠玉，玉液琼漿的琴音如流水般川流不息，泛濫着絲絲入扣的美感 ; Handel 的 Xerxes Ombra mai fu 像極了一把天真無邪的男高音唱詠着，莊嚴高雅; Leclair 的小提琴奏嗚曲耳熟能詳，楊天媧一樣無交行貨，Tambourin優雅端莊 ; Bach的Air on G String一樣有板有眼，甚具説服力，由頭到尾泛著美不勝收的感覺 ; Raff的 La fee d amour是17分鐘多的炫技Encore曲，曾是薩拉沙蒂在生時的最愛於獨奏會上演奏曲目，是首次灌錄成唱片，論技巧要求絕不下於巴格尼尼的名作 ; Guignon及 Mondonville的遺珠之作，有著巴洛克時期的浮華氣息，音色美艷絕倫，悦耳而容易上腦的旋律，為何被世人遺忘了?

錄音一流，鋼琴與小提琴之間平衡度良好，2010年12月錄於德國 Sandhausen的Clara Wieck Auditorium音樂廳，楊天媧支小提琴靚到出汁，Edge感十足，日藉錄音師康平瀬口(Kohei Seguchi)成功捕足了小提琴獨有的木頭味及共嗚感，卻絕無刺耳數碼味，頗為考機也!!!